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bbin系统维护·“一个人撸串,那都是精神病”

2020-01-07 14:46:57来源:澳门贵宾厅网上娱乐

bbin系统维护·“一个人撸串,那都是精神病”

bbin系统维护,你有多久没看纪录片了?

这几年,似乎每年总有几部纪录片冲破圈层,进入主流视野。比如b站的《我在故宫修文物》、比如郭柯的《二十二》。

别看社交媒体上炒的那么火,《二十二》票房最终也不过1.7亿……事实是,跟真正的主流影视内容相比,纪录片始终是小众的。

但纪录片会坐以待毙吗?

不可能。

去年盛夏,一部探索中国“暗黑料理界”的纪录片悄悄上映。豆瓣9.0,b站播放量破6400万。

是的,我说的是《人生一串》。这周,原团队制作的系列续章《人生一串2》也落下了帷幕,播放量6653万,稳稳超过第一季靠口碑发酵整整一年的人气。

外行看热闹,只会讲“卧槽,牛逼好看”,可内行要看门道。《人生一串2》生命力的强悍,是因为它与第一季相比,某种程度上是一部新片子。

新在哪?

新在文案;在从“千万文案”到“人均朱广权”的进化;而文案的背后,是纪录片制作理论的革新。

01 “肉欲”丛生的文案

第二季的文案,比第一季更皮、更勾引人。

文案毫无疑问是《人生一串》系列的卖点,这部纪录片被称赞接地气,文案的功劳至少占50%。

好文案的标准是什么?

像诗一样。

诗不是逻辑,而是一种气质。张枣有诗:“只要想起一生中后悔的事,梅花便落满了南山”。后悔的事和梅花落下没有任何逻辑关系,但放一起,就能迷死你。

这样令人拍案叫绝的精妙段落在《人生一串2》中很常见:

蘸着醋

就着蒜

一口饺子一口串

饺子彻底解放了

烤串配酒的快感生产力

再如:

这里有烟气

这里有蒸汽

这里是长春

东方底特律

前后呼应的文法,俗称埋梗,玩得也溜索。第二季第一集,来自河南洛阳的烧烤师傅二旦登场,在和朋友玩斗鸡。

埋下了梗,当画面来到北邙山。

马爷

二旦的好鸡友

正在自家蜂场

收集新鲜的花蜜

弹幕应声,原地爆炸。

弹幕:“什么友?”“好♂鸡♂友”

抖机灵、冷幽默的形容和段子随处可见,想要押韵?drop the beat!

叫卖着彼岸的货币

呼吸着热闹的人气

当商贩们忙着扩张势力

这里却有一丝静谧

不仅旁白皮,拍摄对象也皮。

喝高了的大爷对摄像说,“晚上去,万豪(大酒店)我请你”,隔壁的大婶马上官方吐槽:

“他吹牛*呢”

要说到最6的,还得是那些把深夜无处安放的食欲转化为“洪荒之力”的撩人文案。

鸡翅让花生酱久等

为的是相逢一刻的缠绵

每一次轻轻舔舐

都是油脂之间的再次碰撞

激发出双倍的甜香

最后撒上芝麻

让香味具有了颗粒质感

增加了入口的味觉情趣

这些炫技文案,只不过是《人生一串2》的皮毛工夫。如果仅仅靠堆砌辞藻和段子,根本撑不起来一部画面考究、人物故事复杂的纪录片。

因为堆砌网络用语、强行幽默而备受诟病的影视剧,多如牛毛。

接下来,才是“人均朱广权”级文案真正的门道。

02 支配画面的文案,成全文案的画面

我时常感觉到,片子的画面和节奏被一只“上帝之手”推着走,结果,我作为观众的意识也被牵着走了。反复看了三遍片子,我才琢磨明白。

总撰稿张岳明太“鸡贼”,他在文案里埋下了三重力道,每一道劲彼此加强,一招“黄河三叠浪”最终带走了观众的节奏。第一重“浪”,文案对话画面。

最明显的段落在第三集“吃不吃辣”拍摄重庆时。一组拍摄重庆名胜和美女的快切炫技镜头后,画面突然定住:

等等

这样看重庆的

是外地游客

随后又是一组倒带和快切镜头,拍摄的是小脏摊和老大爷。

这样看重庆的

才是本地吃货

这种用文案控制画面的手法,在传统纪录片中根本看不到,但它只是最浅显的。

第二重“浪”,文案与被拍摄者“跨次元”喊话。

还记不记得《死侍》和《纸牌屋》中,小贱贱和安德伍德总喜欢和观众跨屏对话?

《人生一串2》也有这套。

第二季的名场面,东北沈阳“传奇鸡架”的斌哥和深夜来独食的小哥的互动。

小哥说:“我就愿意一个人吃鸡架”。

外面正在烤鸡架的斌哥致命补刀。

这哀其不幸怒其不争中略带嘲讽还有点儿不屑的小眼神

旁白用调侃的语气乱入:

大半夜

烤鸡家和吃鸡架的

都需要被治疗

一首西部牛仔风的bgm响起,文案站在上帝视角,为这场戏剧盖了棺定了论。

文案和画面、和解说的语气甚至和bgm都达成了高度统一的节奏,而且,他们不是几张皮肉的堆叠,而是一个有骨架、有神经、有血有肉的系统。

第三重浪,前两重浪在配上剧情、bgm的合力。

你发现没?实际上这几个文案单独被拿出来毫不出彩,但放在一起却迷之幽默。最典型的,莫过于下面这个镜头。

它出自第三集“吃不吃辣”,一个在路边被辣得发呆的小哥,这在纪录片界的标准中,是废镜。顾名思义,连边角料都算不上、有毒。

但加上一句文案。

辣到灵魂出窍

顷刻间有了喜感。

如果再运用上剧情和行文结构,即使不是人话,也能玩出花儿。

第二集“咱家特色”中,手起刀落的“军火商”二哥。

羊在旁边骂街

文案是这么形容他的:

检验枪蛋炮的规格

你很难看出二哥

有什么情绪波澜

枪炮的奥秘全藏在

二哥的扑克脸里了

这很商业

“这很商业”是句网络俗语,仅仅看这段,你并不会觉得它有多好笑。稍微吹毛求疵点的观众甚至会觉得它生硬,因为“这很商业”是个病句,没有动词。

但是,当剧情讲到二哥与二嫂的家庭地位时。

两口子形成了一种

其妙的家庭组合

二哥收拾羊

二嫂收拾二哥

这很不商业

忍俊不禁已经耗尽了力气,你是否还有心情关心它的语病问题?

《人生一串2》文案的可贵之处在于它营造出了影片的呼吸和互动,所有艺术元素的紧密融合形成了大巧若拙的戏剧张力。效果一般甚至有点废的弃料,通过创意的催化变成了名为幽默的有机体。

03 被文案支配的“我们”

有时我甚至怀疑和脑补,总导演陈英杰带上他的厚框眼镜,眯缝着眼逐条盯着弹幕“对答案”——看看b站网友是否着了他的道。

如果说第一季,他还只有个模糊的想法“想做个不一样的片子”,凭借着不自觉的骚操作创造了爆款。

那么到了第二部,他很可能已经有意识的吸收了b站的弹幕文化,最终又高于弹幕文化。把这种呼吸感、互动感的纪录片创作方法论推演到了极致。

他就像在捏着观众嗓子的暴君,“你给我这个时候笑”“那个时候不许笑”。

故意埋梗还算不上高明,但有些梗明显是故意留白等着你发现,这就“过分”了,简直是司马昭之心。

埋地域特色梗是平常招数。

烤肉过瘾解馋

烤面爽口解饿

再配上一款名叫乌苏的

梦想口服液

西部的夜里

你又获得了精神解脱

乌苏是新疆地区的知名啤酒,口味迷幻,被“挑衅”起来的弹幕就是最好的解释

这段儿就更绝了,直接造梗。

老师傅被年轻的接班人“半强迫”地退居幕后,正准备深沉地表达“有一种失落感”,狗子突然狂吠,老师傅光速捂住狗嘴。好像狗子在打主人的脸:“不,你不想”“明明偷着乐”。

弹幕:“硬核闭麦”“狗子:你明明偷着乐……”“不,你不想”

还有这段,江西是一个在烧烤地图上没有太强存在感的城市,被围困在湖南和福建中间。但实际上,这都要归罪于,在江西吃辣是一件不需要被标榜的事。

从弹幕反馈来看,显然,他挑逗成功了。

化用老前辈的话来总结:《人生一串》的成功是弹幕(群众)文化的成功,但也是制作者(精英)文化的成功,可归根到底,是互联网技术与专业能力的成功(手动滑稽)。

的确,起初,是陈英杰和他的团队创造了《人生一串》,b站的弹幕文化提供给了他们启迪,进一步完善了他们“高互动感纪录片”的创作理念,但这并不是一味迎合网民喜好,而是“源于弹幕,高于弹幕”的再创作。

其实,这才是网友们需要的作品——一味迎合意味着把观众当傻子,“我自己喜欢什么,不比你清楚?”

最后,立个flag:我有预感,《人生一串2》或许将开创一种新的文艺理论。

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